最近看的劇本中有一個(gè)把尸體送回老家的故事，要說矛盾沖突吧都有，但就是不透著真，重看一遍這個(gè)片子，喝死了的農(nóng)民工、賠假錢的包工頭、義字當(dāng)頭的劫道大哥、睡滿卡車司機(jī)的旅店、雇人給自己辦喪事的空巢鄉(xiāng)紳、坐在在報(bào)廢拖拉機(jī)一人高的輪胎上吸煙的失意司機(jī)、養(yǎng)蜂的和他媳婦——燒傷半邊臉的鍋爐工、公路邊坑人的飯店、聽不得鄉(xiāng)音的發(fā)廊妹、看慣失足少女的警察、在地下血站賣血供娃上學(xué)的大姐、笑看小品調(diào)侃自己的收容所領(lǐng)導(dǎo)、留在搬遷后水患山城的艄公，《八艳淫春》台湾带毛曾經(jīng)是有這樣的群像可以存活在一部影片中，角色是劇本敘事的基本單位，現(xiàn)實(shí)是人賴以生存的唯一土壤，但戲劇怎么可能與政治掰手腕呢？都好好活著吧